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365bet体育:歌剧开始从明星时代向导演时代转化

时间:2018-8-1 13:33:34来源:本站 作者:admin 点击:339次
导读:歌剧艺术从诞生到今天已有五百多年,随着观众群的变化及歌剧艺术本身的发展沿革,如今的歌剧艺术演出已经不再是听明星演唱听名指挥执棒演奏的时代,更多的观众已经从听明星演唱变为看导演怎样执导制作歌剧,明星时代似乎已经一去不复返,而导演的创意成为各大歌剧

    导读:歌剧艺术从诞生到今天已有五百多年,随着观众群的变化及歌剧艺术本身的发展沿革,如今的歌剧艺术演出已经不再是听明星演唱听名指挥执棒演奏的时代,更多的观众已经从听明星演唱变为看导演怎样执导制作歌剧,明星时代似乎已经一去不复返,而导演的创意成为各大歌剧院制作新歌剧首先考虑的要素,歌剧艺术从明星时代开始向导演时代转化。

    话剧:致敬经典 挖掘人物内心当观众热议新、旧两版电视剧《四世同堂》之时,相对平静的话剧界却在酝酿着另一股风潮。2010年,国家话剧院明星版话剧《四世同堂》在台北首演并获得巨大成功,从此一石激起千层浪。

  剧场在变 歌剧在变

    蒸汽时代,“雷锋号”机车组成员踏实践行雷锋的艰苦奋斗精神,一块破布头用到百孔千洞,像纱布般透亮才能换新的;内燃时代,“雷锋号”机车组成员把行车安全视为“命根子”;电力时代,“雷锋号”机车组成员发扬雷锋的“钉子精神”,坚持学、练、比,掌握新的专业知识。

    西洋歌剧的发展从十七世纪在意大利佛罗伦萨诞生以来,经过了从宗教歌剧向宫廷歌剧的转变,随后世界第一个歌剧院——圣卡西亚诺剧院建立,歌剧从宫廷贵族的“玩乐游戏”走向市民大众,从此歌剧在歌剧院里成长了400多年。

     独家版权是“毒药” 争来争去谁都没好果子吃日前,国家新闻出版广电总局(国家版权局)版权管理司就网络音乐版权有关问题约谈了365bet体育音乐、阿里音乐、365bet体育云音乐、百度太合音乐主要负责人。版权管理司负责人指出,购买音乐版权应当遵循公平合理原则、符合市场规律和国际惯例,不得哄抬价格、恶性竞价,避免采购独家版权。13日,国家版权局就此问题又约谈了环球音乐、华纳音乐等二十余家境内外唱片公司,要求避免授予网络音乐服务商独家版权。

    歌剧从宗教转入宫廷贵族阶层时,歌剧的故事从《奥菲欧》、《尤丽狄西》等宗教题材转向了宫廷题材和贵族题材,莫扎特创作的歌剧是宫廷达官贵族享乐的娱乐方式,于是有了《费加罗的婚礼》、《后宫诱逃》、《女人心》等表现贵族家庭生活的歌剧,而创作的目的也首先是逗贵族老爷们开心。

    “从欧美国家的歌舞剧产业看,大都是形成了一整条完整的产业链,因此像《妈妈咪呀》、《猫》等才能多年经久不衰,直到今天还是世界舞台上频繁出现。而《仰欧桑》要想不脱离链条,必须与贵州的旅游资源结合到一起。”张平介绍说,除了打造《仰欧桑》的歌舞剧,他的公司还投入巨资在黔东南雷山县西江苗寨打造民族文化创作产业园,“我们注册了系列仰欧桑的法定商标,将在不同时段推出系列文化产品,形成产业链。也就是说,《仰欧桑》歌舞剧的打造只是一个开始。”据悉,歌舞剧《仰欧桑》接下来还将在全球巡演,预计2018年将在国内外巡演50场以上,并于2018年作为文化旅游产品在西江千户苗寨景区长期驻场演出。文/记者 田婉婷 标签:歌舞剧 古歌 韦文扬 张建民 张平

    歌剧院时期,作曲家们的出现成为歌剧发展的主要推动者,从蒙特威尔第到罗西尼、唐尼采蒂和贝利尼,从威尔第到普契尼,意大利歌剧的繁荣依靠着这些作曲家的创作。而在德国奥地利,从莫扎特、亨德尔、贝多芬到理查德·施特劳斯到瓦格纳;在法国,从梅耶贝尔到古诺、比才、马斯涅、柏辽兹、奥芬巴赫,而俄罗斯,从格林卡到拉赫玛尼诺夫、柴可夫斯基、普罗科菲耶夫等,歌剧艺术就是在这些作曲家的烘托下发展壮大起来。

    曾经家喻户晓的现代京剧《红灯记》,早在1964年由中国京剧院演出,其中一些脍炙人口的唱段至今仍在传唱。而用蒙古语歌剧演出的《红灯记》却鲜为人知。

    当年很多歌剧院的座位只有数百至一千有余,因为没有所谓电声音响系统,演员和乐队都是靠真正的实力演唱和演奏,歌剧乐队在乐池中演奏,形成的音墙对歌唱家形成考验,也对观众能否听清歌词形成了考验,于是歌剧院的建造首先注重音场效果,包厢成为特权阶层观赏歌剧的座位,皇室包厢位于舞台的正前方,不仅表演看得真真切切,同时,那个地方也是全剧院声音最好的地方。

    《明天》自2018年搬上舞台至今经过了两年打磨,这次全新亮相的舞美设计、灯光、台词部分又有了更大的提升,变得更加精致和细腻。前晚的首都剧场内座无虚席,著名演员周一围、孙茜出彩的表演,再度为这部话剧增色不少。随着剧情的层层推进,观众们的心绪也随着舞台上人物的命运而起伏。剧场里,许多白发苍苍的观众被主人公关云年英勇救人的义举感动得泪水涟涟;年轻观众们则更关注英雄何亮的命运和心理状态,他在一夜纠结之后,承认了自己儿时将关云年致残的过错,并在面临人性拷问的关头做出了忠于内心的抉择,引发了全场的掌声和叫好声。直到灯光暗下,演员们三次谢幕,观众还久久不愿离去。

    因为歌唱家的歌声不可能无限制地传到很远,而歌剧以歌唱和音乐为主,表演被放在了次要位置,歌唱家主要是用自己的歌声塑造剧中的角色。

    作为一部基调欢快的儿童歌剧,《白雪公主》的谢幕环节同样充满惊喜,七个小矮人用充满欢乐的合唱迎接每一个角色上台谢幕,在舞台上重温童心的演员们用歌声拉近了与台下观众的距离,孩子们则以跟随音乐节奏鼓掌的方式与台上的“小伙伴”进行着交流。

    今天已经大不同,为容纳更多观众,歌剧院的座位在不断增加,尤其新建的歌剧院,座位动辄在两千以上。场地越大对歌唱家越是一个巨大的考验,过去以“听”为主的歌剧艺术就需要用其他的艺术手段弥补庞大的歌剧院对声音效果流失的缺憾。

    景俊海强调,广大曲艺工作者要树立正确的价值取向,自觉把社会主义核心价值观作为文艺创作的灵魂,做社会主义核心价值观的践行者、传播者和建设者。要紧跟时代步伐,坚持以人民为中心的创作导向,抓住人们的兴趣所在、情感所需,寓教于乐、寓理于情,传承和弘扬好中华优秀传统文化,推出更多有筋骨、有道德、有温度、传得开、唱得响的文艺作品。要建立健全科学合理的文艺创作生产体制机制,加强理论建设和艺术实践,遵循文艺规律,彰显文艺个性,弘扬时代强音。要培养各类曲艺人才,大胆引进人才,通过请进来、走出去和艺术交流、艺术研讨等方式打造队伍,积极促进陕派曲艺传播,努力打造陕西曲艺品牌,为建设“三个陕西”作出新贡献。

    与此同时,众多露天歌剧出现了。在意大利的维罗纳原来的斗兽场现在早已成为露天的阿莱娜歌剧院,而这个斗兽场天然的声场效果使得很多歌唱家在这里能够发挥如同在歌剧院里演唱的艺术水准和艺术效果,然而,真正适合演歌剧又不带电声设备的露天歌剧院仅此一家,于是,电声设备也开始运用在露天歌剧中,歌剧开始能容纳几千甚至万名观众同时观看。在德国、奥地利和瑞士交界的布雷根兹小城,湖边的露天歌剧演出成为这个城市唯一的旅游景点,每年夏天吸引着大批游客观赏这独特的景观。

    现在我们知道“六经”中的大部分来自子夏的传授。所谓“文学子游子夏”,就是经过孔子经学主要传授人的流布,形成了后来的儒家和法家这两大派别。那么,李密是否继承发扬了老师谯周的人格与神髓?后来,李密出任蜀汉尚书郎、大将军主簿、太子洗马(皇太子老师)。曾多次出使东吴,迅捷的辩才展露无遗。

    大歌唱家渐隐 大导演渐显

    如今,他又带领一批年轻演员排练了一系列原创小剧场话剧,由于风格定位准确,市场运作到位,演出效果良好。“这辈子除了演话剧,也不会别的了,我将继续坚守话剧这个阵地,为广大观众奉献更多的精品剧目。”谈起40多年的话剧生涯,王国强特别强调的一个词就是“坚守”。在他心里,话剧演员已不是一种职业,而是意味着一种责任。

    自有歌剧艺术诞生以来,歌唱家始终是歌剧的主角,歌唱艺术也是歌剧各种综合艺术之首。从宫廷时代开始,对歌唱家的“崇拜”就没有断过,上个世纪50年代抵达顶峰。著名歌唱家成为世界各大剧院争相邀请的对象,很多剧院也为拥有著名歌唱家而骄傲,美国纽约大都会歌剧院、意大利米兰斯卡拉歌剧院和英国伦敦科文特花园皇家歌剧院更成为所有著名歌唱家的试金地。而当时的十大男高音和十大女高音的身后都有着一大批的粉丝簇拥。

    “雅部正声——上海昆剧团传统经典剧目展演”于6月2日、3日在恭王府大戏楼展演《夜奔》《琴挑》《拾画叫画》《百花赠剑》《扈家庄》《问探》《访鼠测字》《相约·讨钗》等八部传统经典折子戏;6月4日、5日在中山音乐堂、新清华学堂分别上演《玉簪记》《狮吼记》两部全本大戏,全面呈现中国昆曲“雅部正声”的最佳品质。

    这些歌唱家们不仅歌声嘹亮,同时各怀绝技,希腊女高音歌唱家卡拉斯和意大利女高音歌唱家苔巴尔迪一位是抒情花腔女高音,一位是抒情戏剧女高音,卡拉斯甚至成为全能女高音的典范。此外,花腔女高音萨瑟兰和西班牙女高音卡巴耶也有着自己的独门绝技。在男高音中,最早的卡鲁索成为享誉世界的歌王,随后在十大男高音中,帕瓦罗蒂、多明戈和卡雷拉斯都各自有着自己最擅长的技艺,老帕被称为高音C之王,多明戈戏剧表演最到位,而卡雷拉斯则抒情性为第一。

    据导演易立明透露,本轮排练中他始终在思考,该如何表现老舍作品中的悲剧性因素。在反复推敲与尝试后他觅得灵感:以“喜剧化”的表演方式说悲剧故事。而这种“喜剧化”并不单单体现在车夫们的插科打诨、虎妞的刁钻撒泼上,实际上,是通过一种轻描淡写式的口吻讲述小人物的命运——例如“庙会”一幕中,喜气洋洋的合唱音乐描绘出老北京城的热闹景象,虎妞在此偶遇人和车场的车夫,得知刘四爷变卖车场继而搬走的噩耗,犹如遭受晴天霹雳,瘫倒在地唱出绝望的旋律。此时路人纷纷围观虎妞,而片刻后,众人爽朗粗犷的唱腔“吃,可着劲儿地吃!喝,可着劲儿地喝!”便再次响起,虎妞的悲伤被淹没在了人海中;还有尾声“枪决”场景中,刘四爷充满回味的为车夫们描述当年凌迟处死犯人时一刀刀活剐的景象:“跟片鸭子一般那叫一个看得过瘾!”此时,车夫们的脸上纷纷露出了异常的兴奋的神情。编剧徐瑛曾感慨:“老舍的‘流氓无产者’写得真是丝丝入扣!”而本轮戏剧处理中多次借用“围观”的视角,将老舍笔下的悲剧因素真实地展现再舞台上。剧中形形色色的小人物们,他们微不足道,他们麻木不仁,他们不堪一击,而他们却恰恰又是北京城的主人,这便是一个时代的悲哀。

    歌唱家依靠声音塑造人物,因此,演唱时没有太大的表演动作,而观众在剧场中听到他们的演唱也就满足了。

    古心俗姓杨,名如罄,字古心,溧水人,生于明嘉靖十九年(1540年)。古心在家时即笃信佛教,20岁出家,赴南京栖霞寺剃度为僧。在法师指点下,古心精心研究佛法,取得了很大进步。但他并不满足,千里迢迢步行朝拜佛教圣地五台山。通过对佛学的研究,古心深感要振兴中国佛教,必须从律宗学说研究入手。于是,古心刻苦研习律学,持戒谨严,在五台山僧俗大众中,被誉为优婆离尊者转世。

    现在的歌唱家虽然嗓音好的很多,但真正能够让观众有当年在剧院里听十大男高音十大女高音那样“幸福体验”的歌唱家凤毛麟角。过去帕瓦罗蒂在演出唐尼采蒂的《军中女郎》时,九个高音C唱下来全场轰动要求重唱。而近年的歌剧演出中,被观众要求重唱那段咏叹调的唯有男高音歌唱家弗洛莱兹,而弗洛莱兹也只是演出罗西尼、唐尼采蒂、贝利尼的轻型歌剧作品最为拿手,而当年帕瓦罗蒂还能演唱《图兰朵》、《托斯卡》、《游吟诗人》等这类戏剧性的角色。

    早报讯羊年春晚刚刚结束,春晚舞台上唯一一位魔术师周家宏已经被网友们疯狂刷屏,周家宏不仅颜值高,而且为人阳光低调,他萌萌的“港普”更是狂刷好感度,好多女性观众评价他是魔术届的“钟汉良”。他的一组上学时的旧照近日被曝光,网友爆料称:“周家宏是世界级名校的学霸,魔术只是他的爱好。”据悉,周家宏出生于香港,2011年毕业于美国普渡大学,学习统计、精算及应用物理专业。普渡大学在国际上享有很高的声誉,尤其是理工科在世界上知名度极高。拥有20多位美国工程院院士,理科方面则造就过11位诺贝尔奖得主,中国的“两弹元勋”邓稼先毕业于该校物理系,世界首位登月人阿姆斯特朗也是该校毕业生。

    “大歌唱家”消失了,尽管很多人希望能够有某某的接班人出现,但是从艺术上讲,人们听歌剧的观念在改变,看歌剧的环境在改变,观众对歌唱家的要求也远不如当年那么苛刻,歌剧的明星时代已经渐渐远去。观众希望从其他方面弥补对歌剧欣赏中的缺失,这时导演就起到了重要作用。

    新课本更贴近生活记者从语文出版社了解到,自去年9月,语文出版社启动对语文版义务教育课程标准教科书《语文》(1—9年级)的修订工作以来,日前,小学1—2年级、中学7—8年级修订版教材已通过教育部审查。此次教材修订以语言文字的基本元素为基础,以字、词、句、段、语、修、逻、文为训练的主要手段,以追求语文的人文性与工具性相统一为全过程,以促进学生和谐语文生活为终极目标。

    优秀歌剧导演极度稀缺

    当然,在歌剧演出中,一首脍炙人口的咏叹调或者重唱被完美演绎之后,观众完全可以尽情鼓掌喝彩。

    上个世纪七十年代斯卡拉歌剧院涌现出泽菲雷里等名导演,导演开始慢慢在歌剧舞台越来越重要。八十年代泽菲雷里为斯卡拉剧院、大都会歌剧院和英国皇家歌剧院排演了众多成功的歌剧作品,收到了极好的艺术效果。

    365bet体育望城9月18日电(记者 李俊杰)随着娱乐文化日趋多元,慢慢走向衰落的传统戏曲应如何延承?记者18日从以戏曲闻名的长沙望城区新康乡了解到,筹备已久的新康戏乡将于本月26日开街纳客,中国首家戏曲人物蜡像馆也将正式开馆。届时,来此游览的客人将随时随地地欣赏到花鼓戏、皮影戏、电影戏等戏曲表演,一饱“戏窝子”带来的视听盛宴。

    大都会歌剧院的《图兰朵》,主要角色的表演和群众角色的舞蹈为该剧增添了光彩。一些辅助艺术形式让《图兰朵》产生了极为震撼的戏剧感染力。日本四季剧团的创始人浅利庆太为斯卡拉剧院打造的歌剧《蝴蝶夫人》,运用了东方绘画的写意手法,为这部歌剧增添了更为浓厚的悲剧色彩,最后巧巧桑去世的场景,舞台地面红色渐渐展开时,随着音乐观众可以感受到蝴蝶夫人内心的痛苦。

    龙池镇革命历史悠久,红色印记众多。昌邑第一支抗日武装在这里诞生,八路军鲁东游击第七支队在这里组建,昌邑县第一届人民政府在这里成立,因此,龙池有昌邑“小延安”之称。马渠村长期作为昌北县委驻地,是保卫通往延安“红色交通线”的指挥中心,在革命战争年代,为保卫县委县政府和“渤海走廊”做出了卓越贡献,共有姜艾、吴奎文等39名革命先烈忠义为国,血洒疆场,因此,马渠村也被称为“革命干部的摇篮”和“红色莫斯科”。(完)

    对于西方观众而言,古典歌剧是他们自己的文化,故事本身早已了然于心,人们更希望能够在歌剧中看到更多的东西,人们更希看到一些对古典名著的全新诠释,于是导演的责任逐渐加大。他们不仅要用现代的眼光审视古典名著,同时,要求导演在懂音乐的前提下开拓自己的想象力,制作出与众不同符合现代审美观念的歌剧。于是,戏剧导演、电影导演都开始加盟歌剧的制作,而歌剧制作也从原来传统的模式加入很多高科技方式,更有导演变换古典歌剧的时代背景,以现代的方式演绎。

    担心当下粤剧行当在弱化退休后的郑培英,做了几件事。2011年做了一套个人艺术专辑,2018年著作出版书籍《梨园未了情》,此外,还参与编写唱腔集、粤剧大全等等。除了用文字、映像把自己的舞台经验凝固下来传赠后人,郑培英还不断带徒弟,至今她已有16名徒弟。

    在中国,歌剧艺术发展比较晚,国家大剧院这几年一直在致力于歌剧普及工作,制作了很多古典名剧,邀请了很多世界当红的著名歌剧导演,演出的歌剧也大都遵循古典歌剧传统的制作,对于刚入歌剧门径的中国观众来说,当然是好事。但从长远来说,仅有传统制作是不够的,一个剧院的发展应该传统和现代并举。在导演时代渐渐到来的时候,中国歌剧演出也需要懂音乐有丰富想象力的好导演,但中国的歌剧导演现在还很缺乏,真正懂音乐有想象力的导演更少而又少,在导演时代来临之际,这,是一个问题。

    去年两会,姚明第一次参加政协会议时,曾提出了《改革管理体制,开放人才选拔,促进中国篮球可持续发展》的提案,对CBA联赛职业化改革与中国篮球所面临的问题提出了一些建议。姚明对华西都市报记者说:“我今年的提案还是继续追踪落实去年的提案。对CBA联赛职业化改革与中国篮球所面临的问题提出了一些建议。

    文/本报记者 伦兵

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