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京剧《玉堂春》深圳将演 梅派大青衣史依弘领衔

时间:2018-8-1 13:32:50来源:本站 作者:admin 点击:72次
3月27日是“世界戏剧日”,今天2018“深圳戏剧节”将举办多场活动,记者从承办方处获悉,重头戏是今晚的两部戏剧演出,一部是古典的《玉堂春》,另一部是先锋的《往日》,还将举办向莎士比亚致敬的主题沙龙。演员沈小岑在演出结束后兴奋的说:“这部戏很接地气,

    3月27日是“世界戏剧日”,今天2018“深圳戏剧节”将举办多场活动,记者从承办方处获悉,重头戏是今晚的两部戏剧演出,一部是古典的《玉堂春》,另一部是先锋的《往日》,还将举办向莎士比亚致敬的主题沙龙。

演员沈小岑在演出结束后兴奋的说:“这部戏很接地气,不论从方言运用,还是时不时抖出的包袱上都能看出主创团队的用心,尤其是剧中的那个百变角色太不容易了,很考验演员功力。”主办方透露,在六个月的驻演中,MM的19个角色中将开放诸如TAXI司机等特别角色,邀请城中名人前来客串。

    两场沙龙致敬两位大师

来自台北艺术大学的李秀琴此次对台湾恒春民谣进行了探究,她表示,在如今不少民歌传承者逐渐“凋零”的情况下,可以借鉴恒春民谣建立“指定传承”模式,以确保传统民族音乐不断保持生命力、创造性及其认同感。365bet体育全国各地高校、学术机构100余名专家学者参会 杨威 摄三峡大学党委常委、宣传部长李敏昌表示,该校一直致力于巴楚文化的研究、保护和传承,今后也愿共同为中国少数民族音乐文化研究做出应有的贡献,让中国传统文化有属于自己的“文化自信”。

    1961年,国际戏剧机构(ITI)将每年的3月27日设立为世界戏剧日,并从1962年开始庆祝。每年的这一天,世界各地的剧院都会举行各种活动。2018年,深圳开始在世界戏剧日期间举办“深圳戏剧节”,由中共深圳市委宣传部、深圳市文体旅游局主办,深圳市八厘米文化传播有限公司、深圳市骏辰影视制作有限公司、深圳大剧院、深圳市少年宫、深圳音乐厅、深圳新闻网、深圳商报承办,今年是第三年。每年的活动包括与戏剧相关的展览、互动、沙龙、演出交流等,今年的戏剧节共为期10天,从3月22日到3月31日举行。

塞上江南,回族风情6月18日,中国舞台艺术“十大精品工程”剧目,中国首部大型原创回族舞剧《月上贺兰》将在深圳大剧院上演,为深圳观众讲述一段古代丝绸之路荡气回肠的动人爱情。该剧问世7年,演出足迹遍布世界,此次将为深圳观众奉献一场更加炉火纯青的演出。国内一流艺术家纷纷加盟该剧,张千一担纲音乐创作,赵大鸣担任编剧,“舞剧皇后”山翀出演女一号,《月上贺兰》的创作阵容令人震撼。

    今年适逢东方和西方的两位戏剧大师莎士比亚诞辰450周年、梅兰芳诞辰120周年,“深圳戏剧节”在27日下午2时同时举办两场沙龙,分别以戏剧和戏曲为主题,其一为戏剧沙龙《中西方戏剧交融的回顾与展望》,在深圳音乐厅一楼慢乐生活举行。其二为戏曲沙龙《光荣与梦想——戏曲艺术葆养着的文化价值》,将在关山月美术馆一楼贵宾厅举办。

此次演出呈现了不同以往版本的丰厚层次和戏剧张力。虽然该剧只有四位演员上场,却灵活调度出360度无死角的走位和表演;饰演女主角子君的女高音歌唱家王莹与饰演男主角涓生的男高音歌唱家王传越,都用自身极具实力的唱功,张弛有度、酣畅淋漓的戏剧表现,向观众展现了一段段新鲜不失原味、浪漫不乏深度的精彩表演,完美地呈现出了高品质的歌剧精品。365bet体育饰演子君的女高音歌唱家王莹(前排右)和饰演涓生的男高音歌唱家王传越 杜洋 摄值得一提的是整场舞美设计,一张斜斜的巨大空白信笺成为舞美背景,代表春夏秋冬的紫色、黄色、白色等背景灯光投射其上象征时光流转,伴随着主人公的喜怒哀乐,这张信笺的空白仿佛什么都想写却什么也写不出来。

    记者昨日分别从承办方八厘米文化和骏辰影视处获悉,两场沙龙名家云集,其中参加戏剧沙龙的嘉宾有北京戏剧家协会驻会副主席兼秘书长杨乾武、中国著名戏剧理论家林克欢、中国国家话剧院东方先锋剧场经理傅维伯等。参加戏曲沙龙的嘉宾有北京戏曲艺术职业学院院长刘侗、香港卫视副台长白燕升、著名昆剧表演艺术家蔡正仁、著名麒派老生陈少云、梅派青衣史依弘、著名坤生王珮瑜、台湾知名戏曲制作人林恺等。

之所以这么说,是因为导演黄盈曾自说,希望此戏“仪式其外,荒诞其内”、“用欢乐来反衬哀伤,令严肃加剧可笑”,不难看出,导演试图对这出经典的、高贵的悲剧,做出某种喜剧式、荒诞化的解读。

    《玉堂春》带人们重回古典

“芝加哥女郎”的快闪活动现场 前日,当两名打扮性感穿着燕尾服、带着礼帽的芝加哥女郎出现在北城天街,亲切地和你打招呼时,千万别怀疑自己瞬间穿越到了美国,她们其实是来自百老汇原版经典音乐剧《芝加哥》的演员。该剧将从2018年1月10日起在重庆大剧院连续演出4场。记者采访了解到,该剧重庆站主办方重庆演出公司日前特别举行了街头遇见“芝加哥女郎”的快闪活动——两名打扮性感的“芝加哥女郎”不但热情地挽住市民的手臂合影,甚至还用重庆话向大家问好,虽然方言听起来有点蹩脚,不过友好的招呼也让大家忍俊不禁,还有不少眼尖的市民认出了她们,“这不是音乐剧《芝加哥》里的演员造型么?”说起《芝加哥》这部剧,它已经三次被美国人搬上电影银幕,以此创作的歌剧也成为了百老汇的经典作品。这部剧改编自《芝加哥论坛报》记者M·D·威金斯的同名话剧剧本,讲的是梦想当明星的合唱队女歌手罗西·哈特杀人进监狱又无罪开释的一番经历。这部剧不仅有发人深省的人性,还包含了精彩的歌舞表演。剧中女演员们身着紧身衣,跳着爵士舞,强烈的踢腿、扭胯动作刚劲又漂亮,透过她们的肢体语言能感受到奇妙的艺术魅力。

    由上海京剧院、上海昆剧团带来的京剧《玉堂春》,今晚8时在深圳市少年宫演出。该剧由梅派大青衣史依弘领衔,特邀昆曲名家蔡正仁饰演王金龙,余派坤生王珮瑜客串《三堂会审》中的蓝袍刘秉义。全剧包括《嫖院》、《庙会》、《起解》、《会审》、《探监》、《团圆》等折,几乎囊括了京剧旦角西皮唱腔的全部板式,尤以《起解》、《会审》二折精彩备至,声腔艺术成就极高。

365bet体育上海10月20日电 (记者 邹瑞玥)20日,“中国国家话剧院2018年上海演出季”发布会在此间举行,国家话剧院院长周予援,著名导演王晓鹰、查明哲、田沁鑫,中国上海国际艺术节中心艺术总监刘文国,总裁王隽、副总裁李明等人一同出席。

    《玉堂春》是广大戏曲观众熟悉的剧目,作为梅派传人,史依弘带《玉堂春》来深演出是别有用意的。今年是梅兰芳诞辰120周年,而《玉堂春》是梅兰芳1913年在上海演出的第一场大戏,《奇双会》(将于28日晚在少年宫剧场演出)是梅兰芳唱得最多的乱弹吹腔戏。她在接受采访时透露:“梅先生一直是我的偶像,学戏的时候,老师就告诉我们梅先生的艺术造诣和为人处世等各个方面,他在我心目中一直是标杆。我们学习梅先生的艺术,很重要的是学习他的精神。”

□未来打算期望多扶持民营院团《贵妇还乡》至今已演出80多场,成本收回还略有盈余,这让吴琼有信心去尝试下一部戏。吴琼透露,她的下一部作品考虑把《复活》搬上舞台,“我觉得这个故事也是跟当下紧密联系的,也能引起大家的共鸣。困难是现在好的编剧特别难找,好的戏曲编剧就更难了。”问到在排戏、演戏过程中还有什么困难,吴琼说:“我最大的期望就是将来不要分什么国有和民营院团,最好能一视同仁,用剧目说话。剧目真好,观众就认可,专家就认可,就应该扶持谁。”诞生于北京吴琼戏剧工作室的《贵妇还乡》上演后,市场效果超出预期,但让吴琼遗憾的是没法代表北京或安徽去参加全国的艺术节。不过让吴琼高兴的是,去年《贵妇还乡》在保利剧院展演期间获得了北京市文化局的低价补贴,“虽然钱不多,但真的很高兴,说明政府能看到我们的努力了。”聊到以后会不会收徒弟,吴琼说:“我那天开玩笑说,谁把《严凤英》这出戏演下来,我就收谁做徒弟。因为这戏太考验人的能量了,现在的年轻人,我不忍让他们付出太多,我觉得他们付出太多,最后获得什么?你也对不起人家家长。他们又没有戏排,不能永远给你跑龙套吧,演员不在舞台上站着,就永远成不了主角。”  -茶博士札记演出前全家陪我当哑巴吴琼是个毫无架子的艺术家,她说:“我在家里就是个普通人,在外面也没什么不一样。”说起自己的家庭,她很感动:“每次演出前,为了保护嗓子不出问题,我就尽量少说话,甚至不说话。弄得全家老小都避免跟我说话,我演出一次,全家人都得跟着我当哑巴。” 京华时报记者田超

    《往日》重现西方经典剧作

从6月10日《如梦之梦》在沪首演起,关于“如梦”的热度就一直在持续高涨。据东艺负责人介绍,观众对《如梦之梦》的艺术性评价很高,平均上座率超九成,有很多场次的门票全部售罄。“据统计,截至6月21日,《如梦之梦》上海站20场总票房已突破1100万元,这也打破了东艺单个项目总票房历史纪录。”评价一部戏的好坏,要从多方面入手,包括演员、舞台、故事等,但当一部戏能全部做到精良,而且观众也是众口一词的褒奖,那么这部戏就必将成为经典,会永远在戏剧历史上闪烁着耀眼的光芒。《如梦之梦》为什么能收获1100多万的票房,到底好在哪里,怎么个好法?选角标准:不在乎舞台功底演员是一部戏成败的关键,如果演员在台上能立得住,那么这部戏就算成功一半!《如梦之梦》的演员阵容很豪华,包括戏剧大师金世杰、偶像巨星李宇春、曾经的“奶油小生”胡歌,以及国家一级演员许晴和国家话剧院演员孙强等。当初他们是怎样被选出演《如梦之梦》的,导演又看中他们身上的哪些特质?《如梦之梦》的制作人王可然告诉记者,赖声川的话剧和一般话剧的选角标准不完全一样,“赖老师的标准是能演、适合演,并不一定要经过多少舞台功底的训练。当然有中戏、上戏的训练是好事,但是我们秉承的一种舞台美学,是要看演员在舞台上有没有表演的能量,并不在乎你有多少舞台功底。”“李宇春在角色的塑造上,她具备这样一个基本的素质,所以就顺理成章选她了,而且她很适合小梅医生这个人物;胡歌是上戏毕业的,有一定的舞台功底,但我们更看重他的舞台表现能力;孙强也是上戏的,他是我的师哥,我看过他演戏,他与‘5号病人’的气质有很好的连接,导演认可了就选他了。”王可然说。

    由上海戏剧学院教授熊源伟戏剧工作室出品的舞台剧《往日》,将于今晚8时亮相深圳音乐厅小剧场。作为深圳戏剧的拓荒者,这是熊源伟教授重回深圳的纪念性演出。《往日》(Old times)是诺贝尔文学奖获得者哈罗德·品特的经典剧作,剧中三个人物——迪利、凯特及凯特的女友安娜都是40多岁,年轻时都曾经在伦敦生活过,他们都曾出现在彼此的生活中。后来迪利与凯特结婚,安娜只身去了西西里岛与丈夫共同生活。多年后再相聚,彼此对旧时光的回忆在现实空间中展开。

笑林曾经说过,农民朋友特别喜欢他,节目组每天接到的观众来信,有一多半是寄给他的。主持农经节目不能当外行,那时他满脑子是微生物肥料、根瘤菌拌种等词汇。从主持这个节目开始,他花了很多时间走到田间地头和农民的家里,真正深入到农民的生活中,积累了很多农村生活的素材,这对他的相声创作也很有益处。近些年,笑林时常参加文联、曲协组织的基层慰问演出活动,提携后辈。

    这个戏通常被定义为哈罗德·品特创作的第二个阶段——回忆戏剧中的一部。品特早期作品被定义为威胁戏剧,戏剧往往发生在封闭的环境如房屋、地下室里,主要人物总是受到某种形式的威胁或伤害,表达了人在世界上的孤立处境,此后,品特的创作又经历了回顾往事为主的“记忆戏剧”以及“政治戏剧”三个阶段。

“我27岁进北京人艺时,觉得梦想已经实现了,因为我觉得当一个导演已经很幸福了,在此之前我对自己的定位只是一个导演,但既然当了北京人艺的院长,院长的身份对我来说要排在导演之前,我热爱人艺,并且会用自己的一生去热爱它、捍卫它,我会兢兢业业地为它工作,踏踏实实地为它服务。”6月13日,北京人艺新任院长任鸣在接受采访时表示:“我不希望新官上任‘三把火’,就像北京人艺的老院长曹禺先生所说的‘骆驼坦步’,要一步一个脚印往前走,不浮躁、不折腾。‘不着急’是我对自己当院长的一个要求。”“拉开大幕见真的”是不变的真理任鸣作为北京人艺的“三朝元老”,从27岁进入北京人艺,在曹禺、刘锦云、张和平担任院长期间一直担任副院长,至今已经20年,作为北京人艺一直以来的“后备培养干部”,任鸣希望自己能“踏踏实实”地做事。任鸣说:“刚刚上任,很多事情还谈不上计划,没有仔细想清楚,但从大方向上来说,作为剧院最核心的是出戏、出人。”在交接仪式上,北京人艺的前任院长张和平将“胜任”二字送给了任鸣。谈到作为院长最重要的职责,任鸣说:“张和平院长曾说过‘拉开大幕见真的’,这是真理,一个剧院最重要的是创作经典,一切要用作品说话。否则剧院的福利搞得再好,也不算成功。”任鸣说:“北京人艺的话剧水平代表着中国话剧的水平,有着非常优秀、辉煌的传统,因此要出好的作品就要一步一个脚印地往前走,不能浮躁、不能折腾,对于传统的继承不仅仅是戏剧的继承,更是一种文化的继承。同时也要创新,剧院要发展一定要跟上时代的脉搏。”年轻人是剧院的未来作为一个还没有“准备好”的新任院长,任鸣在采访中说得最多的一句话就是“尊重每一位艺术家,为他们服务”。导演出身的任鸣称:“每个艺术家都有自己鲜明的艺术个性,我本身是艺术家,我理解他们的个性。同时我作为北京人艺的院长,了解他们的个性、展现他们的才华、发挥他们的积极性是我的职责。”任鸣解释说:“就像北京人艺过去的四大导演焦菊隐、欧阳山尊、夏淳、梅阡,他们导演的戏剧风格都不一样,北京人艺的四大编剧刘锦云、何冀平、郭启宏、李龙云每个人的作品风格也都不一样,但北京人艺的舞台上能容纳这些不同风格的作品。艺术家最重要的是互相尊重,互相包容。我做不到给他们100万元的酬劳,但一定要让艺术家愉快。”任鸣说:“我所说的艺术家不是指的剧院的某几个人,包括刚进院的年轻人,这些年轻人是剧院的未来,他们的前途无量,我会尊重剧院的每一个人,为他们服务好。”谈到对年轻演员的尊重,任鸣坦言:“我不会阻拦年轻演员出去拍影视剧,如果有能让他们得到提升的机会,我会给他们开绿灯。”任鸣称:“现在不是50、60年代,演员勤勤恳恳地在话剧舞台上耕耘很重要,他们能到影视剧中锻炼自己也同样重要,他们在影视剧中获得了名气,再回来演话剧,对话剧本身也是一种提升。”任鸣称:“比如王斑、于震、谷智鑫、王雷、于明加这些演员都是很好的例子。”当谈到“开绿灯”是否会造成人才流失时,任鸣称:“我有这种自信,只要是人艺人,他们就会热爱人艺、热爱舞台,他们就会回到舞台上来,当然,作为院长,我也需要为他们提供更好的平台,让他们回到舞台上来。”卸任后会做普通导演已执导过73部作品的任鸣曾梦想执导100部话剧作品,他说:“一个导演的黄金时期是55岁到65岁。我明年55岁,之前这些年并非我最好的时期,但当了院长后,我的工作重心会转变,虽然我不会完全放弃当导演,但从数量上会大大减少,今年我推掉了6部作品,只导演一部剧院很早就确定下来的《理发师》。”任鸣说:“我想如果当院长意味着从此不能导戏,对我的打击是毁灭性的,因为毕竟当导演是我生命的一部分。我曾经说过,我的生活不是在排戏,就是准备排戏。”但面对鱼和熊掌不能兼得时的选择时,任鸣认为会选择“剧院需要”。任鸣说:“我是一个理想主义者,从小受的就是精忠报国的教育,如果赶上战争,我一定会上战场。我总是觉得我是在用这种方式选择做一个对国家、对社会更有用的人。在大是大非面前,我权衡的是最高利益。‘非典’那年,我做了《北街南院》,2008年《我爱桃花》去意大利演出,赶上汶川地震,我的行李已经上了飞机,但剧院电话来了,我二话没说让工作人员把我的行李从飞机上拿下来,做了《生·活》,在这些事情上,我觉得剧院的利益远远高于个人利益。”任鸣说:“当院长一定要做牺牲,院长的工作是第一位的,导演的工作是第二位的,比如说如果我和另外的一个导演都想执导一部作品,我是院长,一定要让给别人去排,但我会把好的建议告诉给他。”任鸣说:“对我来说,当导演是一辈子的工作,如果我从院长的位置上卸任,我还是会继续当导演,就像对于军人一样,我认为排戏是我的天职。”当院长要求自己不着急翻开任鸣的人生履历,任鸣的艺术之路走得顺风顺水,以优异的成绩从中央戏剧学院一步跨进人艺。年仅29岁,就在于是之地引荐下进入北京人艺最具艺术权威的“艺委会”,从导演助理一路导演至今有73部作品问世。当副院长期间,从曹禺、刘锦云、张和平三位大家身上学到终身受用的本领。如今,当年于是之眼中的“娃娃导演”成长为北京人艺的“掌门人”,任鸣小心地收起自身的光环,只希望做一个“问心无愧、不辜负艺术家”的院长。

    该剧由熊源伟担任艺术指导,黄芳翎执导,是一部极为安静与富有张力的戏剧。黄芳翎是上海话剧艺术中心演员,多年在舞台上、影视剧中演绎无数角色,这是他首度执导戏剧作品。他曾经以作品《红雨伞》获得第四届 CCTV全国电视戏剧小品大赛专业组二等奖,第二届全军文艺汇演优秀演员奖。记者 于雪

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