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话剧《语文课》北京上演 打造开放式课堂(图)

时间:2018-8-1 13:38:18来源:本站 作者:admin 点击:22次
采访的那一天,在广州,她上午刚刚拜访了一位老和尚。大家一起聊天,吃了斋饭。田沁鑫是个记忆力极好的人,佛学掌故、经文都能随口道出。《青蛇》在舞台上对佛法的华丽展示让下面观众开玩笑说:“这是一部佛学宣传片吧。”修佛或许真的能令人从容豁达:“演员表演失控时

    采访的那一天,在广州,她上午刚刚拜访了一位老和尚。大家一起聊天,吃了斋饭。田沁鑫是个记忆力极好的人,佛学掌故、经文都能随口道出。《青蛇》在舞台上对佛法的华丽展示让下面观众开玩笑说:“这是一部佛学宣传片吧。”修佛或许真的能令人从容豁达:“演员表演失控时,导演会说:你失控了。导演失控很少有演员说:导演,你失控了。但私下里会骂。鉴于此,导演说:放假,歇了吧。演员乐了,导演也好喝口好茶,找三五好友闲聚,春光明媚的,至于戏嘛,慢慢来吧。”这是她微博中一段话。

    铅笔、橡皮、语文书;听写、提问、做卷子……近日,一堂别致的“语文课”在人艺“开讲”,主人公是7个普通人以及前来观赏该话剧的200名观众。导演黄盈表示,发挥互动的专长,带领观众一同上课,并在结尾给观众们留了家庭作业,虽然带着大家玩着笑着,但也在引发思考,促我们成长。

    与柏林小交响乐团合作的曲目是柴可夫斯基第一钢琴协奏曲,这首传世经典作品深受各国观众喜爱,音乐绚丽辉煌,深遂而富于理性,快速连续的高难八度常让钢琴演奏者们望而却步,陈萨的“柴一”则相当地精彩、激情而显生机勃勃,除了她本人灿烂细致的技术支撑着这首庞大音乐的张力外,她的十指间还涌动着内心滚热的歌唱,波澜壮阔的音乐形象在她键盘上更具交响性和歌唱性,色彩斑澜的旋律使观众完全被震撼和征服,终止音后,全场观众起立热烈祝贺这位来自东方的钢琴女神,掌声一遍遍响起,台上乐手也和台下观众一起击掌叫好,表达大家心中的热爱。最后,陈萨为大家加演了拉赫马尼诺夫梦幻般的前奏曲,这才被德国观众“放过”。著名指挥夏巴多在演出后给予陈萨很高的评价:“非常大胆地演奏,也很有勇气不以速度为追求来顺应潮流。Sa的演奏还具备东方孔夫子的一些意味,这让这首俄罗斯作品变得更加有趣。”巡演:陈萨联手伦敦室内乐团五月份,陈萨将联手伦敦莫扎特演奏家室内乐团开启2018中国巡演,指挥由同时担任奥地利布雷根茨交响乐团首席指挥的赫拉德·戈斯坦挥棒,分别会在北京、上海、武汉、广州四城市进行巡演,共同为中国观众奉献莫扎特作品,据悉,上海场是5月23日,上海大剧院。

    话剧《语文课》,将舞台打造成一个开放式的课堂。从剧场顶棚吊下来的白炽灯,还有漆成黄色的木门……都营造出熟悉的教室环境,一下子把观众拉回到学生时代。

    365bet体育济南7月19日电 (杨晓卫)美国经典儿童音乐剧《芝麻街-艾摩和超级英雄》中文版19日在山东省会大剧院歌剧厅欢乐开演。这部从剧本到音乐制作、布景、灯光和服装道具都严格按照“百老汇”规格的儿童音乐剧,让济南观众大饱眼福。

    除了舞美的独特设计,《语文课》还为观众准备了上课的用具,铅笔、橡皮、课本都一一分发到观众手中。80后观众们倍感亲切,课本中有从小学开始学过的《小猫钓鱼》《乌鸦喝水》《刘胡兰》《罗盛教》,一直到高中的各种古文篇章。除此之外,剧组还颇为用心地将民国课本的竖版繁体文章和新版的语文课教材也纳入其中。据导演黄盈介绍:“遴选课文是一项巨大艰辛而又乐趣无穷的工作,剧组找来各个时期的各类教材,翻看查找,前后关联,希望能从中挖掘出课文之外的东西。”

    正是靠这种文化态度,田沁鑫创作出一系列具有强烈个人气质的作品。话剧《生死场》、《狂飙》、《赵氏孤儿》、《明朝那些事》、《青蛇》、《风华绝代》,京剧《宰相刘罗锅》、《关圣》,昆曲《1699桃花扇》,越剧《结发夫妻》,粤剧《广府华彩》……无论是编还是导,这些作品内容大多涉及中国古典题材。

    《语文课》除了带领观众上了一堂课,也讲述了剧中7个普通人对于“语文课”的感动。他们扮演各种角色,也演绎数年前的自己……如今回望,有说不尽的滋味,有笑有泪。

    大道:你觉得煽情不是好词,那好词应该是怎样的?姚:好的词必须是打动人的。关于打动人,每个人都有不同的标准。林夕有些太玄的词,像玩文字游戏,当然这必须有才华才能写出来,但对我来说,太表现主义了。如果你愿意看我的词,就会发现虽然没有林夕写那么好,但大部分接近平实语言。我有自己的命题方向,我写的东西最终目的都是为了被理解。我觉得这样的词也很有价值。

    这个带有一丝怀旧的题材,深深唤起了观众的共鸣。黄盈曾表示,《语文课》的创作是想探究“我们是如何从一个四处瞎逛的小孩子变成今天的自己的”。黄盈在接受采访时说:“我经常想,在‘我从哪里来,要到哪里去’一头一尾的两个点之间的整个生命是如何度过的?我们‘要到哪里去’,很大程度上还是取决于自己的意愿,或者说是下意识中的意愿。而语文的学习对于‘要到哪里去’的问题有时候就是船舵的作用——在这个过程中原本的意思因人产生差异,影响着性格的形成、事件的导向和生命的路途……”

    “他的表演既是现实主义的,从内心体验出发,自然而不夸张,同时又有很鲜明的形象。他代表了北京人艺表演上总体的特点。”顾威说。

    在剧中,每一个观众都变成了一个“学生”,从最开始入学的学坐姿、学笔画、听写、朗读文章,所有的观众都参与其中。观众起初对于这样的“互动”形式还稍显紧张,随着剧情的深入,观众的互动热情也十分高涨。当台下的观众在演员的带领下,共同朗读“弯弯的月亮、小小的船……”时,朗朗的读书声让观众瞬间回归学生时代。在“听写”环节,台上的演员以游戏的方式考观众“笔画”,台下200多名观众都认真地拿笔答卷,“考试”结束后,剧场也响起了一片考试结束的欢笑声。该剧的结尾,演员为观众们留了一道作文题,并希望观众能将这份家庭作业收藏起来,作为这堂“语文课”的收获。

    进入包间后现场测试了点播机,能正常运行使用。在公证员监督下,曹纯辉、邵明真等人在包房内的点歌机上操作,依次点播了《爱就爱了》、《喝彩》、等81首歌曲,曹纯辉操作摄像机对上述歌曲播放过程进行了全程摄像,操作完成后摄像机交公证员保管,公证员用随身所带相机对该KTV外观进行了拍照,邵明真向服务台索取了盖有“枣庄市嘉卫商贸有限公司发票专用章”印章的消费发票。

    对于这种独特的互动方式,黄盈表示:“这一次的互动十分冒险,因为作品的完成必须通过观众的参与来达到,而这又特别像我们对语文的认知。同样一篇文章,不同的人读来的感觉可能完全不同,这个戏也是这样。每位观众的感受随着个人对语文课的记忆、态度而不同。”

    京剧大师梅兰芳创作的古装新戏中有很多程式创作是人尽皆知的。北京外国语大学教授梁燕说,“梅兰芳先生和他的团队在《霸王别姬》、《太真外传》等一系列作品中创造了很多的舞蹈。他们在六朝时期的诗文辞赋、隋唐时期的舞蹈资料中挖掘出一批古典舞。而他的这种创作,不仅是对古典舞的挖掘,还带动了舞台美术的革新,是一系列的革命。所以戏曲改革一定不能离开戏曲本质的精神。”在中国戏曲学院戏曲研究所原所长王安葵看来,“新创编的程式,可能不像原来的程式那样可以重复使用,但它符合程式化思维。”他认为不能将程式简单理解为只是一些生活动作的舞蹈化、美化、戏剧化。他以京剧《骆驼祥子》中几段经典的洋车舞为例分析,“它的精彩不在于演员学拉洋车学得像,最重要的是通过拉洋车表现了祥子实现梦想后的喜悦心情,所以这个舞蹈能够成为经典”。而这样的编创就是符合戏曲程式的创作规律的,也是新创程式的一种方向。(完)

    图为演员在话剧《语文课》中。

    作为一出音乐话剧,导演弗拉季米尔·潘科夫把舞蹈、造型艺术、音乐和戏剧完美地结合在一起。导演通过舞蹈和音乐渲染情绪和气氛,通过调度舞台上的桌椅来区隔时空和换场,更为巧妙的是导演使用了近似于“散点透视”的艺术手法来调度演员,当“将军”出现后,所有的宾客这时都是背对着观众的,他们有的在调情,有的在做着小动作,新娘则极其失落,这些都同时被呈现出来,处于不同观看区域的观众得到的信息是不同的,但这些信息则都指向一个荒唐的主题,营造出一种滑稽与悲伤共振的氛围。类似的场景在演出开始至终都存在。

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