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上海交大推出-国际视野下的中国抗日战争-讲座

时间:2018-8-1 13:36:57来源:本站 作者:admin 点击:1次
365bet体育上海6月23日电(记者 许婧)2018年是中国抗日战争和世界反法西斯战争胜利70周年。23日,上海交通大学人文学院吕彤邻教授宣布,将与他的反法西斯战争研究中心科研团队,开展了一系列学术研究、出版项目,以及研讨交流、公众史学活动。大剧院

    365bet体育上海6月23日电(记者 许婧)2018年是中国抗日战争和世界反法西斯战争胜利70周年。23日,上海交通大学人文学院吕彤邻教授宣布,将与他的反法西斯战争研究中心科研团队,开展了一系列学术研究、出版项目,以及研讨交流、公众史学活动。

    大剧院致敬民族经典“再发力”《冰山上的来客》将首登歌剧舞台国家大剧院开幕近七年来,推出了众多西方歌剧经典,制作创排了《山村女教师》、《西施》、《赵氏孤儿》、《运河谣》、《骆驼祥子》五部原创歌剧,立足民族故事民族经典、高品质高水准的制作赢得了业内外的口碑和赞誉。早在2011年,大剧院就策划将家喻户晓的电影《冰山上的来客》搬上歌剧舞台,经过两年多的酝酿创作,该剧目前已进入了制作排练阶段。这将是国家大剧院出品的第六部中国原创歌剧,也是大剧院首部改编自银幕经典影片的原创歌剧。

    作为反法西斯同盟中重要的参战国,中国在世界反法西斯战争中做出了巨大贡献。然而,由于战后国共内战爆发、新中国成立、冷战格局形成,意识形态的对立造成中国在二战中的牺牲没有得到应有的重视和肯定。尤其是在原本就忽视亚洲的西方世界,中国成为了二战历史上“被遗忘的同盟者”。这种现状既违背客观史实,又不利于中国在国际上树立正面的大国形象。其次,当下中国必须正视、反思中国人民反抗日本侵略战争的本相,很多史实也亟待重新梳理。

    故事共分五场,第一场发生在唐天宝七载(748)春上元佳节,扬州月明桥畔。差官正捉拿日僧酒麻吕,因为听说有两个日本和尚勾结海盗欲把鉴真大和尚劫走,东方大娘挺身而出保护了他,大娘说:“他不是日本国人,是我的孩子!”……第二场,沧海渺漫,大船在波峰浪谷中前进。鉴真在风浪中高喊道:弟子们,工匠们,船工们,我们手挽手肩并肩不要分开。即使葬身海底,我们也可筑成一条通扶桑的道路,留给后人再走……第三场,同年夏秋之交,鉴真一行船破之后困在孤岛——接引岩上。人们疲惫不堪,或坐或卧,有人在晾晒书、佛具等物。鉴真端坐在草席上为荣睿号脉,东方义明凝神注视着一块巨石……第四场,唐天宝十载(751)端午节,扬州龙兴寺大殿前。殿前僧俗人等来来往往,东方琼儿与工匠们在修造一尊佛像。东方大娘提着饭盒来找琼儿……第五场,唐天宝十二载(753)秋,快到日本秋凄屋浦之际,鉴真说道:是啊,快到了。可离开我的祖国,我的故乡却是越来越远了。我仿佛听到蜀冈松涛阵阵,广陵潮水潺潺,大明寺的暮鼓晨钟洪亮悠扬…… 记者 姜涛【读报词典】《天平之甍》是日本作家井上靖所著的一部历史小说,描写唐朝开元、天宝时代高僧鉴真法师渡日传法的史迹。小说通过这一史实,有力地写出了古代两国文化交流的艰难困苦的道路,鉴真和几个日本僧人的坚强的意志的献身的精神,也生动地描写了当时两国政治、社会、文化、生活各方面的风貌。

    抗日战争史、对外关系史是中国近现代史的重要组成部分,吕彤邻教授以抗战、外交这两条主线为基准,推进“美国视角下的中国抗战”、“日本在华间谍活动”、“苏联与抗日战争”、“中共外交的形成发展”等主题的研究,进一步深化学界对抗日战争史、近现代外交史的了解和认识,并对提振民族精神、加强对外宣传起到积极的作用。

    “小提琴女皇”郑京和首次来深圳演出。 (资料图片)10月19日刚刚送走小提琴大师帕尔曼的“魔鬼颤音”,深圳音乐厅又在10月21日迎来帕尔曼的同门师妹——“小提琴女皇”郑京和。这位在国际舞台上有着非凡影响力的韩国小提琴大师,曾因手指受伤曾阔别舞台6年。其韩国经纪公司向本报记者透露,这可能是女皇的最后一次中国巡演,这也是她首次来到深圳演出。日前,郑京和以电子邮件接受了本报记者的专访。

    吕彤邻说,国家重大课题“国际视野下的抗日战争”系列讲座,请来了刘新成、吴景平、杨慧林、杨奎松、沈志华、章百家、牛军、黄道炫、孟华等九位国内著名学者作讲座。

    “中国流行音乐在西方的影响力有,但不大,而且有影响力的是华语市场,国际市场看中的是中国的音乐消费群体。年轻人倾向于消费国外的流行音乐,韩国歌手来中国开演唱会,歌友会很有市场,现在的90后大都只听欧美外文歌,国外产品的市场响应如此之大,他们自然要重视中国市场。”卢世伟认为中国13亿人口推动的强大娱乐市场正在被国外迅速感知,“目前国际认可的,还是朱哲琴、萨顶顶等人的纳西带有东方异域色彩的作品,或是宋祖英那种纯粹东方民族的东西。虽然流行音乐作品基本没有获得认可,但与流行音乐相关的娱乐现象却在那边很有认知度,比如李宇春去巴黎时装周,大家都能叫上她的名字。”卢世伟认为中国与欧美的流行音乐有可比性,但要看比的是什么,“流行音乐的东西是从西方学来了,以相同类型跟人家拼当然不占优势。其实从人才上讲,我们是可以比的,唱得好的有很多,当年谭晶、孙楠、沙宝亮、罗中旭都是拿过国际大奖的。歌曲不只有一种类型,不应该用你的R&B跟人家的R&B比,因为这是你从人家那里学到的东西,应该把自己最擅长的发挥到极致。”“欧美音乐的细分市场更鲜明,音乐细分是趋势,国内也已开始出现,以前谁会分雷鬼、灵歌、放克?大家唯一知道的是流行唱法、民族唱法、美声唱法。细分是好事,有人喜欢《小苹果》、有人喜欢汪峰、有人喜欢莫西子诗,是中国音乐的进步。”谈到差距,丁博认为,我们的设备不差,差距在软件,“很多音乐人做专辑会去欧美做混音,最差也去韩国。欧美好的录音室会分若干个录音棚,每个录音师都有擅长录制的曲风。”  “神曲”神在哪里?音乐人谈定义从龚琳娜的《忐忑》开始,大众开始认识“神曲”,专业人士也开始进行相关研究,在网友自发的阐述文义很久之后,他们终于给“神曲”下了定义。“现在被称为‘神曲’的歌曲很多已经脱离了原来所谓‘网络歌曲’的恶搞、改编、翻唱、歪唱等浅显的‘波普’话语行为方式和简单的编曲制作方式。”音乐人李广平对“神曲”做过专门研究,他称“神曲”的创作结构首先是歌词的扁平化、快餐化、纪实性与时尚的通俗化,“嬉笑怒骂、浅显直白、毫不掩饰,在旋律上走复古迪斯科路线,加入电子、民乐等混搭元素,在MV里,舞蹈语汇和场景服饰简洁明了、干净利落,效果就是让你一遍听懂、两遍记住。”在专业人士眼中,“神曲”也分优劣,李广平称《我的滑板鞋》就不是好作品,“《我的滑板鞋》让我有一种生理上的反感。音乐是有底线的,一首不讲究发音吐字、没有节奏感、没有旋律美感,歌词又不负载任何有意义、有文化内涵的歌曲,流行几天,就只能引发大众的吐槽。而《小鸡小鸡》已经不能算是一首完整的歌曲了,应该叫配乐朗诵或哼唱,作者在‘神曲’的道路上走得太过了。‘神曲’创作者们在商业市场畅游获益的同时,也应该明白流行音乐的另外一个重要功能:我们不仅仅需要身体的愉悦,更需要心灵的深层次感动。”业内人谈市场“不是说非要这样的歌才能流行,可能这种歌比较容易引起大家的关注。我们对音乐市场的多元化理解还不够,大众的音乐需求是多方面的。有的歌让人思索,有的歌让人怀旧,或者是有些情感诉求,有些歌让人开心,本来流行歌曲就应该这样多元化。其实在国外也类似,有特别上口的舞曲或者嘻哈,或者是所谓的巴拉歌、流行大金曲,这是长年都有的。”作为恒大音乐的掌门人,宋柯签下大张伟后,后者接连推出《倍儿爽》、《胡撸胡撸瓢儿》等“神曲”,从这些“神曲”问世到走上市场,宋柯会层层把关,“我个人认为比较负面的,我会和歌手商量修改。”修改的过程就是去掉庸俗和负能量的内容,“庸俗和让人开心这是两码事,比如《胡撸胡撸瓢儿》传递的就是男孩去安慰女孩,恋爱中最朴素的情感还挺正面的,你听了觉得挺开心。尺度的把握主要还是看内容。我们有一句话叫大俗是大雅,俗本身不是坏事,但庸俗就不是好事。我们保证不传递那些所谓不健康、负能量的东西。”当事人谈差距今年7月《小苹果》刚开始大火时,曾有声音称这首歌是《江南Style》的山寨版,对此作者王太利出面澄清《小苹果》早在2018年春天就已做完,“由于编舞的事一再被拖延,到了那年秋天《江南Style》就开始大火了,我也不想弄成它的山寨货,再加上那时候开始筹拍《老男孩》电影,这首歌就被彻底耽误了。”但最终两者还是扯上了关系,《小苹果》的MV是由鸟叔工作室打造的,编舞与鸟叔《江南Style》“骑马舞”的创作者是同一人。鸟叔2018年在AMA中是压轴登台表演,《小苹果》今年亮相则是广告非直播时段。这种直观的差异是众多网友认为《小苹果》此番走出国门其实是丢人了的一大缘由。王太利清楚地知道二者的差距,同时又不乏自信,“鸟叔自己就在美国学习音乐并发展,歌曲编曲制作和推广上更具优势,而且也找来不少国际大腕翻唱拉动受众;在资源和人脉上,《小苹果》不是《江南Style》的对手。但《小苹果》曲风简单,受众从一两岁到七八十岁,比较宽泛。能让大家都喜欢,我真的觉得是花多少钱都买不来的满足感和欣慰。”■“神曲”发展史从曲“神”到形“神”从龚丽娜的《忐忑》开始,“神曲”走进大众视野。这首歌以笙、笛、提琴、扬琴等乐器伴奏,运用戏曲锣鼓经作为唱词,融合老旦、老生、黑头、花旦等多种音色,在极其快速的节奏中变化无穷、独具新意。自此之后,龚琳娜便开始在“神曲”道路上一路狂奔,先后推出《法海,你不懂爱》、《金箍棒》等“神曲”。与《忐忑》不同的是,这两首作品除了曲风“神”,龚琳娜还配合了夸张的造型,“神曲”逐渐进入听觉上洗脑、视觉上抓狂的“形神兼顾”时代。

    据了解,该团队将挖掘欧美方面的史料,展示一代“中国通”的遭遇,以国际视角重新审视中国抗战史;二是挖掘日本方面的史料文献,另辟蹊径考察和还原中国抗战时期的历史图景,尤其是有关中共敌后战场的内容;三是通过个案研究,凸显和解读抗战期间苏联方面对华援助问题,并开拓中共党史方面的研究,着重考察中国共产党早期外交政策的形成、发展和演变历程。

    中国美术馆馆长吴为山表示,作者在消化处理了数百万字的资料后,把中国的美术馆缘何而起、制度怎样创建、诸般设想有否落实等问题一一进行了细致深入的分析,而关于美术馆历史的研究,正是美术馆学研究的基础及最重要组成部分。

    吕彤邻介绍,围绕上述四方面内容,反法西斯战争研究中心业已成功举办了三场名家讲座,刘新成教授、吴景平教授、章百家研究员三位著名学者,先后以“互动:全球史观的核心理念”、“中国近代国际地位的变迁”、“革命时代中共对美政策的演变”为题发表演讲。他们一致认为有必要从全球史、外交史、国共关系史等视角进一步深化抗日战争史的研究。今年年内,“国际视野下的抗日战争”系列讲座已确定的主题讲座还包括:杨奎松教授的“抗战期间国共两党关系问题研究”、杨慧林教授的“中国思想何以进入西方的概念系统”、牛军教授的“冷战时代的中国战略决策及其后果”,以及沈志华教授的“反法西斯国际联盟的远东八十八旅”等。

    谈到重演这个里程碑似的人物,倪大红称:“接到通知的时候,当时我正拍一个电视剧,心里还是非常希望能重新演一回,所以一直跟剧组协调。巧的是,当时电视剧组的人都看过这个话剧《生死场》,非常支持,给了我一个月的假。进组那天,见到韩童生老师、张英啊,尤其是建组的时候韩童生说了一番话,心里边还是挺翻腾的。”倪大红对《生死场》情有独钟,尽管距离首演该剧已经有16年的时间,但是倪大红称:“我没觉得《生死场》这个话剧老,首先16年前,做《生死场》的时候,导演就给我们提出了很多很多需要我们去突破的东西,什么是表现主义、什么是现实主义,怎么样去结合,我们这个戏舞台上什么都没有,就是一个空的排练场,演员们就要想尽办法去完成表演,到了今天我也没觉得《生死场》和现在的话剧总体走向。你说格格不入也好、什么也好,我觉得没有,现在来说《生死场》也代表戏剧走向的一个戏。”  现在对自己长相自信了从没问过父母为什么叫“大红”的倪大红,如今正人如其名,塑造了无数深入人心的角色,但在他心里,角色“二里半”已不仅仅只是角色了。“‘二里半’埋藏在我心里,这一生是忘不掉了。我觉得自己就是二里半,什么时候《生死场》拿出来,只要还参与,我就是二里半。是二里半这种生活常态引领着我去释放,有合一的感觉。”再次出演这个角色,倪大红还挺紧张,也有新想法。“16年过去了,我们在排练场经常跟田导聊,该加些什么让角色变化变化。有些导演说可以加,但是改变人物性格、人物走向的不行,朴实劲儿得有,单个谁跳出来就不对了。”曾说对长相没自信的倪大红笑言现在自信了。“尤其复排《生死场》以后,我确实觉得我挺独特的,也许是因为我的独特,所以我很独特。”老戏骨爱逗比倪大红是个看起来很严肃的演员,尤其是听说了他在排练场的认真劲儿,更让人觉得他不苟言笑,但是做客茶馆过程中,一只苍蝇飞到采访桌前,怎么赶都不走,导演田沁鑫说:“把桌子上的水果都拿掉吧,水果招苍蝇。”倪大红在旁边幽幽地说:“拿走还不飞,那招苍蝇的就是我了。”一边说,还一边夸张地挥舞手臂轰着苍蝇说:“你看看,我就说吧。”令大家哄堂大笑,尤其是一边的田沁鑫连连笑场,惹得倪大红一脸无辜地说:“我说到哪儿了?”文/京华时报记者杨杨图/京华时报记者谭青京华时报制图艾玖玫

    据悉,该中心基于上述四个战略方向,正全方位推进抗日战争史的研究工作和相关学术活动,资料整理和出版工作也已有条不紊地开展起来。

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